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[L] 卅年磨一剑 寂寞修正果——刘振夏人物画展在中国美术馆开幕 [复制链接]

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admin 发表于 2012-9-7 11:27:02 |显示全部楼层


刘振夏近影.jpg


刘振夏近影




卅年磨一剑  寂寞修正果

          刘振夏人物画展在中国美术馆开幕


早年成名,潜心作画,沉寂近三十载,古稀之年的苏州画家刘振夏带着一批力作重回人们的视野。8月21日,由苏州市人民政府、江苏省文联、中国美术家协会、中国美术馆、中国画学会、中国文化传媒集团共同主办,苏州市文联承办的“寂寞修正果——刘振夏水墨人物画展”在北京中国美术馆举行了隆重的开幕式。全国人大常委会副委员长、民进中央主席严隽琪,全国政协原副主席张怀西,中国人民解放军原副总参谋长、上将熊光楷,全国人大常委、民进中央副主席朱永新,原全国人大常委、民进中央副主席王立平,中国文联副主席、书记处书记杨承志,中国文化传媒集团董事长、总经理刘承萱,中央电视台原副总编、央视国际画院院长赵立凡,中国美术家协会副主席、中国美术馆馆长范迪安,中国美术家协会分党组副书记兼秘书长刘健,中国国家画院美术研究院院长、美术评论家邵大箴,中国画学会副会长兼秘书长孙克,美术评论家郎绍君,印度大使馆参赞Arun Sahu,苏州市人民政府副市长王鸿声,苏州市文联主席、党组书记成从武,民进苏州市委员会副主委顾和祥等领导和嘉宾出席了开幕式。江苏省文联副主席、中国书协副主席言恭达主持开幕式。
苏州市人民政府副市长王鸿声、中国美术家协会分党组副书记兼秘书长刘健,画家刘振夏先后致辞。

刘振夏:每张画都要有新意

我不参加社会应酬,不参加展览,不卖画,目的是集中自己的精力,我这个做法可能只适合我自己,如果大家都像我这样,作品在市场上就不流通了。
我知道名利有可爱之处,但如果它和艺术追求“鱼和熊掌”不能兼而得之时,我就只能追求艺术了。
为了画出一张满意的画,我不停地画,不停地撕掉重来,用“废纸三千”来形容也不过分。一大堆废纸,积攒到一定时间,包起来一把火烧掉。我是在不断的销毁当中获得进步的。
销毁是为了破釜沉舟、义无反顾地往前走。那些撕掉的画在别人看来似乎好坏也差不多,但如果我把它换成钱,那么还会去销毁它吗?当然有时也会心疼,因为这些毁掉的画上面有我的辛勤劳动,有点舍不得。然而我想我还能画得更好一点,只有“舍”才能“得”。目的只有一个:追求我心目中的艺术高度。
对画画的人来说,今天大概是历史上最好的一个时期,温饱不成问题,创作上也是很自由的,就看你有没有才华,肯不肯下功夫。我审视过自己的能力和可能性,选择了一条仅适合于我的道路。当然我清楚艺术成果最终不是只属于艺术家自己的,它必须进入社会,才能体现多方面的价值,没有价值的艺术是流传不下去的。
人物形象要具有深刻性、典型性、生动性、趣味性。好的水墨人物画,要充分体现中国画独特的笔墨趣味。
为什么观众看了我的画会有所触动,是因为我注重人物形象的刻画,我把自己在生活中受到的感动形诸笔墨。 
创作意味着每一张画都要有新意。我注重塑造深刻、典型、生动而有趣味的人物形象,它不靠临摹照片而靠长期的磨练。画家要发现美,并要有表现美、塑造美的能力。
艺术没有顶峰,却有时代的高度,追求这个高度是当代艺术家的责任。人物是最鲜活的,也是最难刻画的,特别是水墨人物画,具有极大的挑战性。我愿用这一生以我的方式接受这种挑战。
笔墨的干、湿、浓、淡和线条、墨韵的千变万化,以及由此形成的节奏性、流动性,虽由人作,宛若天成,这些难以言传的笔情墨趣唯中国画所特有,具有无限的表现力。
我认为,这是一个充满机遇也充满诱惑的时代,全看画家本人看中什么选择什么,多元的环境,需要有清醒和专业的判断,在充满物欲刺激的环境里,艺术常会受到非艺术因素的摆布,各种非艺术的诱惑是很容易使画家乱了方寸,失去“定力”的。为此我主张画家要有牺牲精神,对艺术要有敬畏和虔诚之心。在目前情况下,重新认识并强调“写意”和“笔墨”对形象塑造的重要作用,对水墨人物画发展而言应该是十分有意义的。



荷塘晨曲(纸本设色)  117×69CM  1982年 刘振夏.jpg


荷塘晨曲(纸本设色)117*69cm   1982年作

乐趣(纸本设色)  119×95.7CM  1982年 刘振夏.jpg


乐趣(纸本设色)119*95.7cm   1982年作

阿大(纸本设色)  61.7×66.8CM  1979年 刘振夏.jpg


阿大(纸本设色)61.7*66.8cm   1979年作

草圣张旭(纸本设色)  83×152CM  2000年 刘振夏.jpg


草圣张旭(纸本设色)83*152cm   2000年作

大漠鼓乐(纸本设色)  210×610CM  2012年 刘振夏.jpg


大漠鼓乐(纸本设色)210*610cm   2012年作

戴红领巾的渔家小学生(纸本设色)  70.5×48CM  1978年 刘振夏.jpg


戴红领巾的小学生(纸本设色)70.5*48cm   1978年作

河南来苏的打工青年(纸本设色)  99.4×68.5CM  2001年 刘振夏.jpg


河南来苏的打工青年(纸本设色)99.4*68.5cm   2001年作

三英战吕布(纸本设色)  120×330CM  2001年 刘振夏.jpg


三英战吕布(纸本设色)120*330cm   2001年作

秋水(纸本设色)  97×119厘米 2006年 刘振夏.jpg


秋水(纸本设色)97*119cm   2006年作

陕北牧人(纸本设色)  122×83CM  2008年 刘振夏.jpg


陕北牧人(纸本设色)122*83cm   2008年

世界屋脊上的骑手(纸本设色)  151.5×96.5CM  2011年 刘振夏.jpg


世界屋脊上的骑手(纸本设色)151.5*96.5cm   2001年

相马图(纸本设色)  96×180.5CM  2011年 刘振夏.jpg


相马图(纸本设色)96*180cm   2001年

阳澄湖畔牧鹅人(纸本设色)  129.5×97CM  2007年 刘振夏.jpg


阳澄湖畔牧鹅人(纸本设色)129.5*97cm   2007年

一苇渡江(纸本设色)  137×69CM  2010年 刘振夏.jpg


一苇渡江(纸本设色)137*69cm   2010年

印度街头修行者(纸本设色)  126.5×95.5CM  2006年 刘振夏.jpg


印度街头修行者(纸本设色)126.5*96.5cm   2006年

张寒月(纸本设色)  96.6×60.7CM  1980年 刘振夏.jpg


张寒月(纸本设色)96.6*60.7cm   1980年作

渔婆(纸本设色)  96×66CM  1980年 刘振夏.jpg


渔婆(纸本设色)96*66cm   1980年作

《渔婆》实在是动人。对于我这个北方人来说,江南水乡的渔婆是陌生的,可她那亲切的、由衷的笑容,在小船抱膝而坐的姿情,却唤起了我童年时对家乡老奶奶们的印象:她们的终生勤劳,她们的风趣和爽朗,她们的善良和永远给儿女以温暖的心怀。
——郎绍君(美术史论家) 摘自《“抢”神及其他——写给刘振夏同志》 1982年


渔家的宠物(纸本设色)  97×142厘米  刘振夏.jpg


渔家的宠物(纸本设色)97*142cm   

【名家评语摘录】

《渔婆》实在是动人。对于我这个北方人来说,江南水乡的渔婆是陌生的,可她那亲切的、由衷的笑容,在小船抱膝而坐的姿情,却唤起了我童年时对家乡老奶奶们的印象:她们的终生勤劳,她们的风趣和爽朗,她们的善良和永远给儿女以温暖的心怀。
——郎绍君(美术史论家) 摘自《“抢”神及其他——写给刘振夏同志》 1982年

刘振夏笔下画的都是些平凡的劳动者,神韵并现,泥土芬芳浓郁,时代气息强烈,给人一种清新的美感。
——程十发(原上海中国画院院长)摘自《一朵绚丽的花——刘振夏其人其画》 1982年

我以为,刘振夏的作品的过人之处是既有速写的生动性,又有创作的严谨性;既有视觉的感染力,又有耐人品评的品质,格调质朴而高雅,寓内美于简练而丰富的形式之中。尤其值得注意的是,他以饱满的热情讴歌普通劳动者,他不仅熟悉渔民、工人、农民的劳动生活,用画笔写他们纯朴、善良的性格,更注意刻画他们的心灵美,表现他们丰富的精神世界。他笔下的许多平凡人物的形象,闪耀着人性的光辉。
——邵大箴(美术理论家)摘自《优秀者中的优秀者——人物画家刘振夏》 2012年

刘振夏艺术上探索和创新的动力,来自于他的崇高社会责任感和文化使命感。他认为,作为一位画家,他理应肩负着表现时代变革和反映当代人精神面貌的任命。他决心承继20世纪以来人物画创作的成果,并用自己的艺术创新,使之发扬光大。他坚信,用笔墨在宣纸上创造的现代中国人物画,在世界艺坛上独树一帜,一定会赢得自己应有的地位。他之所以不受当前画界浮躁空气的影响,苦心经营,正是出于他的这种民族文化自信心和复兴有写意精神的写实人物画的自觉性。
邵大箴(美术理论家)摘自《优秀者中的优秀者——人物画家刘振夏》 2012年

刘振夏的画不求面面俱到的精雕细琢,而在形象的生动上狠下功夫,以此与学院式的人物画拉开了距离;同时,他又不满足速写式的即兴描绘,关注人物形象的恒定性与稳定性,关照人物的内心世界,使他塑造的一个个鲜明的人物形象深入人心。
邵大箴(美术理论家)摘自《优秀者中的优秀者——人物画家刘振夏》 2012年

刘振夏在狭小的画室。为画成一幅自己满意的作品,常常要“废纸三千”。 续鸿明摄.jpg


刘振夏在狭小的画室,为画成一幅自己满意的作品,常常要“废纸三千”续鸿明摄……

刘振夏的水墨写意人物画的可贵价值在于,以其独特的目光观察和觅取现实世界里平凡的人群中具有个性的、生动而典型的形象,以非凡的视觉再现力和娴熟的笔墨技巧,再现和塑造出一个个鲜明生动、富有真实感和深刻内心体验的人物形象,而且形象各不雷同,绝无某些画家多少难免的形象概念化、类型化的弊病。
——孙克(美术评论家)摘自《刘振夏人物画的启示意义》 2011年

刘振夏的人物画,以其充满个性魅力的面貌,有力地证明了充满生命活力的、具有高度技巧而生动传神的中国现代写意人物画,不但在美术史上站得住,而且是可以走向世界,为各种不同文化的观众所理解、接受并欣赏的。
——孙克(美术评论家)摘自《刘振夏人物画的启示意义》 2011年

他笔下人物的传神,靠的是形的精微。而形的精微,不是与照相机争功,而是取舍提炼的结果。他画中的人物形象,在极似的基础上,略有夸张而恰到好处,故栩栩如生而有深度,传神阿堵而有情趣,彻底告别了标签式与符号式的陋习。
——薛永年(美术史论家)摘自《出色成就,艰难探索——刘振夏的水墨人物画及其启示》 2012年

刘振夏笔下今古人物具有明确的社会属性、民族特质与个性特征,尤其是拥有喜怒哀乐七情六欲的鲜活生命表征。力避弥漫于当今画坛的概念化、表面化和装饰化倾向,从中不难窥见刘振夏在其多年素描和速写中所练就的坚实造型功力。不同的是,其水墨人物,与白描式的速写相比,更为充实而深入;与明暗素描相比,删繁就简而更见精神面貌——面部与手足之刻画,依据烂熟于胸的解剖学而紧扣骨点,切中肯綮,摄魂勾魄。

——聂危谷(南京大学美术研究院教授)摘自《刘振夏艺术现象——兼论意笔写实人物画的文脉》 2011年
笔墨当随时代,为了增强现代人物画的艺术表现力,需要吸收各种外来的营养,既可以“融化”又可以“融合”。刘振夏选择了尽可能“融化”的方式,使他笔下的生动形象中散发出纯正的中国画的气息。笔墨虽然是塑造人物形象的手段,他却特别在意笔墨自身审美的价值,这大概由于他长年扎根生活在苏州,生活在这片历代大画家林立的土地上受到熏染的缘故吧。——冯远(人物画家)摘自《超越执著中的艺术超越——刘振夏和他的水墨人物画》 2010年


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孙云与著名画家刘振夏先生于京留影

                                                                     黄山云艺术网于北京访
                                                 2012年8月

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